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买书与卖书
2013-08-06 15:04|来源：东方早报|梁丹妍|
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我小时候一度把零用钱都用来买书，可是有许多书一旦买来就束之高阁，于是家父斥曰：“我希望你是看书家，而不是藏书家！”这句话使我的购书狂热得到遏制。后来再次激起我这个原始欲望的，是十年前开张的上海书展。
搞书展的好处，是海内外出版社云集，可以让我们看到一些冷门书。有一次在上海书展的境外书商柜台，偶然见到台湾学生书局出版的《四川与辛亥革命》，里面有先祖舅公周善培（孝怀）在四川保路运动中的史料，这里的记录同著名小说《大波》里的有关描写大相径庭，于是我立马买了下来。记得上世纪六十年代初期，在当时位于黄陂北路的上图阅览室读到过一本宝文堂出版的秋文《京剧流派欣赏》，使我受到启蒙，八十年代以来多处访求它却不可得。后来在上海书展上，发现中国人民大学出版社的《古中国的歌》里收集了哲学家叶秀山即当年的秋文论京剧的著作，其中包括《京剧流派欣赏》。这真是踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫。尝到这些甜头之后，我对上海书展情有独钟，成为常客。
最近几年，我在上海书展的角色不仅是买书者，还忝列在卖书者之列。拙著《非常梅兰芳》《余叔岩传（修订版）》和所编的孟小冬、刘曾复、汪正华唱腔CD，先后在那里首发或签售，扩大了这些出版物的社会影响。每届上海书展现场都有好几个发布厅，每天三班举行各种作者签售活动，经常形成几个出版物在同一时段“打擂台”的场面；为了夺人眼球，各路诸侯各显神通，形成书展上的一道道风景。好玩的是，我的两次签售活动被策划为“娱乐秀”。上海古籍出版社把《余叔岩传（修订版）》的首发现场设计成一个戏台，丝竹檀板，皮黄悠扬，李军、奚中路、蓝天纷纷上台唱余派戏，陈平一伴奏之余还表演京胡独奏。于是许多人循声而来，其中居然还出现了越剧名家王志萍和黄慧，又为现场增添了一番热闹景象。
《非常梅兰芳》的签售是中华书局策划的，本来我已经约定钱文忠来助阵，可是他们还不满足，提出邀请周立波。可是当时周立波刚蹿红，赶场子忙得很，是否来得了呢？谁知波波听说是出席上海书展，竟一口答应来“站台”，而且是当“义工”。届时他轻装简从来到现场，同我和钱文忠在中央大厅的主席台对话，即兴“脱口秀”。我考虑所演节目须同本次签售的主题有点关系，于是请周立波同我“接龙”式地表演《空城计》，而京剧到了波波嘴里就有滑稽色彩了。此刻大厅爆满，笑声不断，买了《非常梅兰芳》求签名者排成了长龙。我们在现场狂欢之后剩余的四十分钟时间里，不停歇地签了500多册。像这样为了推广文化而借力于通俗文艺的例子，在书展里屡见不鲜，足见主办者的苦心孤诣。
不过我在书展里还是以买书为主，寻寻觅觅所在，往往是外地出版社的展区。有一次在河北教育出版社的书架上发现有邓云乡作品系列，我拿下一本《清代八股文》后转身去别的展区。当时以为这里同福州路上海书城一样，在店门口会有结账处，因此没有及时在河北展区埋单。谁知兜了一圈来到总出口处，居然既不见收费处也没有查验机制。由于此地距河北展区甚远，我又须赶时间去做另一件事，因此只好暂且携书出门。第二天我带着《清代八股文》回到书展，交款后问河北展区的服务员：为什么昨天听任我“脱逃”？她回答说，现在很少来偷书的，倒是常常有像你这样来补交书款的“回头客”。后来我以此事质询出版局阚宁辉学兄，他也证实说，近年书展为缓解人流拥堵而撤销了一些查验通道，实践证明此举并不见窃书事件的“环比增长”。我顿时领悟：书展“润物细无声”，市民的文明素质是同看书学习形成“正比例”关系的。
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